Armonía desde cero: escalas mayores y menores, círculo de quintas y ejercicios
Una guía práctica, clara y sin humo para empezar a entender por qué algunas notas se quieren, otras se toleran y unas pocas necesitan terapia de pareja.
Objetivos de la guía
- Comprender las nociones básicas de nota, intervalo y escala.
- Construir todas las escalas mayores y las menores (natural, armónica y melódica).
- Usar el círculo de quintas para entender armaduras, relativos y modulaciones sencillas.
- Formar triadas y reconocer sus funciones tonales (Tónica, Subdominante, Dominante).
- Aplicar progresiones típicas en mayor y menor en tu instrumento (piano, guitarra, bandurria, laúd...).
- Practicar con ejercicios graduados y soluciones para autoevaluarte.
Fundamentos: sonido, notas e intervalos
Do–Re–Mi vs C–D–E
En notación latina usamos Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. En notación anglosajona: C, D, E, F, G, A, B. Son equivalentes: Do=C, Re=D, Mi=E, Fa=F, Sol=G, La=A, Si=B.
| Latina | Anglosajona | Alteraciones |
|---|---|---|
| Do | C | Do♯/Re♭ |
| Re | D | Re♯/Mi♭ |
| Mi | E | Mi♯/Fa, Re♭♭ |
| Fa | F | Mi♯, Fa♯/Sol♭ |
| Sol | G | Sol♯/La♭ |
| La | A | La♯/Si♭ |
| Si | B | Si♯/Do, Do♭/Si |
Tono y semitono
El semitono es el intervalo mínimo entre dos notas consecutivas (Mi–Fa, Si–Do o una alteración ♯/♭). Un tono equivale a dos semitonos. Las escalas se construyen combinando tonos (T) y semitonos (S).
Intervalos diatónicos
Nombramos los intervalos por su número (2ª, 3ª, 4ª, 5ª, 6ª, 7ª, 8ª) y su cualidad (mayor, menor, justa, aumentada, disminuida). En iniciación nos basta identificar pasos de T y S y reconocer 5ª justa (7 semitonos) y 4ª justa (5 semitonos); serán muy útiles en el círculo de quintas.
Escalas mayores
La fórmula universal de la escala mayor es: T–T–S–T–T–T–S. Es decir, dos tonos, un semitono, tres tonos y un semitono hasta la octava.
Ejemplo: Do mayor (C)
Do–Re (T) – Mi (T) – Fa (S) – Sol (T) – La (T) – Si (T) – Do (S). No tiene alteraciones.
Ejemplo: Re mayor (D)
Re–Mi (T) – Fa♯ (T) – Sol (S) – La (T) – Si (T) – Do♯ (T) – Re (S). Armadura: 2 sostenidos (Fa♯, Do♯).
Armaduras de la escala mayor
| Tonalidad Mayor | Armadura | Orden de los ♯ | Orden de los ♭ |
|---|---|---|---|
| C (Do) | – | Fa♯, Do♯, Sol♯, Re♯, La♯, Mi♯, Si♯ | Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭, Do♭, Fa♭ |
| G (Sol) | 1 ♯ (Fa♯) | Siempre en ese orden | Siempre en ese orden |
| D (Re) | 2 ♯ (Fa♯, Do♯) | ||
| A (La) | 3 ♯ | ||
| E (Mi) | 4 ♯ | ||
| B (Si) | 5 ♯ | ||
| F♯ (Fa♯) | 6 ♯ | ||
| C♯ (Do♯) | 7 ♯ | ||
| F (Fa) | 1 ♭ (Si♭) | ||
| B♭ (Si♭) | 2 ♭ | ||
| E♭ (Mi♭) | 3 ♭ | ||
| A♭ (La♭) | 4 ♭ | ||
| D♭ (Re♭) | 5 ♭ | ||
| G♭ (Sol♭) | 6 ♭ | ||
| C♭ (Do♭) | 7 ♭ |
Escalas menores
El modo menor tiene tres variantes prácticas:
- Menor natural (aeolio): T–S–T–T–S–T–T.
- Menor armónica: igual que la natural pero con 7º ascendido (crea el si sensible hacia la tónica), generando un salto de tono y medio entre 6º y 7º.
- Menor melódica: 6º y 7º ascendidos al subir; al descender vuelve a la forma natural.
Ejemplo: La menor (a)
Natural: A B C D E F G A (0 alteraciones). Armónica: A B C D E F G♯ A. Melódica asc.: A B C D E F♯ G♯ A; desc.: A G F E D C B A.
Relativos mayor/menor
El relativo menor de una tonalidad mayor se encuentra tres semitonos abajo (o 6ª grado). Ej.: C mayor ↔ A menor. Comparten armadura.
Tabla de ejemplos (comunes en cuerda pulsada y teclado)
| Tonalidad | Menor natural | Armónica | Melódica (asc.) |
|---|---|---|---|
| A menor | A B C D E F G | A B C D E F G♯ | A B C D E F♯ G♯ |
| E menor | E F♯ G A B C D | E F♯ G A B C D♯ | E F♯ G A B C♯ D♯ |
| D menor | D E F G A B♭ C | D E F G A B♭ C♯ | D E F G A B C♯ |
| G menor | G A B♭ C D E♭ F | G A B♭ C D E♭ F♯ | G A B♭ C D E F♯ |
| C menor | C D E♭ F G A♭ B♭ | C D E♭ F G A♭ B | C D E♭ F G A B |
Círculo de quintas
El círculo de quintas organiza las 12 tonalidades según su relación por 5ªs. En sentido horario añadimos ♯; en antihorario añadimos ♭. Los relativos mayor/menor comparten posición.
Lectura rápida del círculo
- Horario (♯): C → G → D → A → E → B → F♯ → C♯ (1♯, 2♯, 3♯…)
- Antihorario (♭): C → F → B♭ → E♭ → A♭ → D♭ → G♭ → C♭ (1♭, 2♭, 3♭…)
- Relativos: cada mayor comparte armadura con su menor (C ↔ a, G ↔ e, etc.).
- Modulaciones suaves: moverse a tonalidades vecinas en el círculo minimiza notas alteradas nuevas.
Triadas, tétradas y funciones tonales
Construcción por terceras
Las triadas se forman apilando terceras sobre cada grado de la escala. En mayor obtenemos: I mayor, ii menor, iii menor, IV mayor, V mayor, vi menor, vii° disminuido.
| Grado | Calidad en Mayor | Función | Ej. en C |
|---|---|---|---|
| I | Mayor | Tónica (T) | C–E–G |
| ii | Menor | Subdominante (S) | D–F–A |
| iii | Menor | Tónica | E–G–B |
| IV | Mayor | Subdominante | F–A–C |
| V | Mayor | Dominante (D) | G–B–D |
| vi | Menor | Tónica | A–C–E |
| vii° | Disminuido | Dominante | B–D–F |
Cadencias típicas
- Auténtica: V–I (con 7º sensible subiendo a tónica). En menor armónica: V (o V7) → i.
- Plagal: IV–I (la “cadencia Amén”).
- Rota (deceptiva): V–vi (mayor) o V–VI (menor).
- Semicadencia: termina en V (sensación de coma, no de punto).
Tétradas y color
Al añadir la 7ª a cada triada (tétradas) aparecen sonoridades modernas: ii7, V7, IΔ7, etc. En iniciación, la pareja ii–V–I (o ii°–V–i en menor) es el gimnasio armónico por excelencia.
Progresiones para empezar (con ejemplos tocables)
Pop en mayor
I–V–vi–IV. En C: C–G–Am–F. Rasguea 4 compases cada acorde a 80–96 BPM.
Grados: I V vi IV C mayor: C G Am F
Folk/rock
I–IV–V–IV. En G: G–C–D–C. Siente la 5ª como imán hacia I.
ii–V–I en mayor
En D: Em7 – A7 – DΔ7. Practica arpegios 1–3–5–7 y guías 7→3 (G→F♯ en la resolución).
Progresión en menor armónica
En A menor: Bm7♭5 – E7 – Am(Δ o m6). El G♯ de la armónica crea la atracción hacia A.
12 compases (blues) simplificado
Clave mayor (C): | C7 | F7 | C7 | C7 | F7 | F7 | C7 | C7 | G7 | F7 | C7 | G7 | Clave menor (A): | Am7 | Dm7 | Am7 | Am7 | Dm7 | Dm7 | Am7 | Am7 | E7 | Dm7 | Am7 | E7 |
Es un gran laboratorio para dominar la función dominante y el fraseo.
Ejercicios prácticos (con soluciones)
1) Construye cinco escalas mayores
Escribe las notas de G, D, A, F y B♭ mayores aplicando la fórmula T–T–S–T–T–T–S y añade su armadura.
Solución
- G: G A B C D E F♯ (1♯)
- D: D E F♯ G A B C♯ (2♯)
- A: A B C♯ D E F♯ G♯ (3♯)
- F: F G A B♭ C D E (1♭)
- B♭: B♭ C D E♭ F G A (2♭)
2) Relativos mayor/menor
Indica el relativo menor de E mayor, y el relativo mayor de d menor.
Solución
E mayor ↔ C♯ menor; d menor ↔ F mayor.
3) Menor natural, armónica y melódica
Escribe las tres variantes de e (mi) menor.
Solución
Natural: E F♯ G A B C D. Armónica: E F♯ G A B C D♯. Melódica asc.: E F♯ G A B C♯ D♯ (desc.: natural).
4) Cadencias en C mayor
Escribe V–I, IV–I y V–vi en cifrado americano y graba 8 compases a 72 BPM.
Solución
- V–I: G → C (o G7 → C)
- IV–I: F → C
- V–vi: G → Am
5) Triadas diatónicas
Enumera las triadas de G mayor por grados.
Solución
I: G, ii: Am, iii: Bm, IV: C, V: D, vi: Em, vii°: F♯°.
6) Lectura del círculo
¿Cuántos ♯ tiene B mayor? ¿Qué tonalidad mayor está a la izquierda de E♭?
Solución
B mayor: 5♯. A la izquierda de E♭ (en sentido antihorario) está B♭.
7) Progresión ii–V–I
Escribe ii–V–I en D mayor y en a menor (armónica).
Solución
D mayor: Em7 – A7 – DΔ7. a menor: Bm7♭5 – E7 – Am.
8) Transposición práctica
Transpone I–V–vi–IV de C a E.
Solución
C→E (sube 4 semitonos): C–G–Am–F → E–B–C♯m–A.
9) Reconocimiento auditivo (sin instrumento)
Tararea la 5ª justa desde Do (C→G), la 4ª justa desde Sol (G→C) y la 3ª mayor desde La (A→C♯). Identifica su carácter.
Pistas/solución
- 5ª justa: estable, abierta.
- 4ª justa: estable pero con tendencia si suena sobre la tónica inferior.
- 3ª mayor: color luminoso característico del modo mayor.
10) Menor melódica aplicada
Compón 4 compases en e menor usando la melódica ascendente en la melodía y armoniza con iiø–V–i.
Solución sugerida
Melodía sobre E–F♯–G–A–B–C♯–D♯–E; armonía: F♯m7♭5 – B7 – Em(Δ o m6).
Plan de estudio en 30 días
- Días 1–5: intervalos, mayor de C, G, D; escribir patrón T–T–S–T–T–T–S de memoria.
- Días 6–10: círculo de quintas (hasta 3♯/3♭), relativos, cadencias V–I y IV–I.
- Días 11–15: menores: natural/armónica/melódica en a, e, d.
- Días 16–20: triadas diatónicas, progresiones I–V–vi–IV y I–IV–V–IV en dos tonos.
- Días 21–25: ii–V–I en tres tonalidades, dictados de 3–5 notas.
- Días 26–30: mini pieza de 16 compases en mayor y otra en menor aplicando lo aprendido.
Glosario básico
Armadura: conjunto de ♯/♭ al inicio del pentagrama que afecta a toda la pieza.
Función tonal: rol que cumple un acorde respecto a la tónica (T, S o D).
Relativo: par mayor/menor que comparte armadura.
Sensible: 7º grado a semitono de la tónica; clave en la cadencia auténtica.
Fundamentos extra de teoría armónica (nivel inicial–medio)
1) Dominantes secundarios
Un dominante secundario es un acorde V (o V7) que apunta a un grado distinto de la tónica. En Do mayor: V/V = D7 (resuelve a G), V/ii = A7 (resuelve a Dm), etc. Aporta direccionalidad y refuerza cadencias intermedias.
Ejercicio rápido
Escribe V/ii, V/iii, V/IV, V/V y V/vi en C mayor e indica su resolución natural.
Solución
A7→Dm, B7→Em, C7→F, D7→G, E7→Am.
2) Intercambio modal (modal interchange)
Toma acordes del modo paralelo (C mayor ↔ C menor) para colorear: ♭III, ♭VI, ♭VII y iv son frecuentes. Pop clásico: I–♭VII–IV–I.
3) Conducción de voces y notas guía
En V7→I: la 3ª de V baja a la 3ª de I; la 7ª de V desciende por grado. Favorece movimiento contrario; evita quintas/octavas paralelas para sonoridad clásica.
4) Tétradas, extensiones y suspensiones
Añade 7ª a las triadas (Δ7, m7, 7, m7♭5). Extensiones comunes: 9, 11, 13 según contexto. sus4 crea tensión que pide resolución a la 3ª.
5) Modos y color modal
Resumen útil: Jónico (mayor), Dórico (menor con 6º mayor), Frigio (menor con 2º ♭), Mixolidio (mayor con 7º ♭). Ideales para colorear progresiones diatónicas.
6) Modulaciones breves
Por acorde pivote (común a ambas tonalidades) o encadenando dominantes secundarios: en C→G, usa Am como pivote o D7 (V/V)→G7→G.
Mini reto
Compón 8 compases en C mayor incorporando: un V/ii y un acorde ♭VI por intercambio modal. Añade una cadencia auténtica final.
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